车载蓝牙的历史及常见问题

na0409 · 发表于 2017-10-26 11:07:04

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　　车载蓝牙的历史及常见问题
　　什么是"蓝牙"?下面听听超级音雄云调音平台的介绍。
　　公元10世纪，北欧诸侯争霸，丹麦国王挺身而出，在他的不懈努力下，血腥的战争被制止了，各方都坐到了谈判桌前。通过沟通，诸侯们冰释前嫌，成为朋友。由于丹麦国王酷爱吃蓝梅，以至于牙齿都被染成了蓝色，人称蓝牙国王，所以，蓝牙也就成了沟通的代名词。
　　一千年后的今天，当新的无线通信规范出台时，人们又用蓝牙来为它命名。
　　什么是车载蓝牙通话系统?
　　车载蓝牙通话系统中的蓝牙技术是从手机蓝牙技术延续下来的，拥有相同的发射系统。
　　车载蓝牙通话系统能自动辨识移动电话，无须连线便可与手机实现联机;车主在不接触手机，甚至是双手不离方向盘的情况下，仍可以通过车载蓝牙通话系统进行通话。
　　安装车载蓝牙通话系统后，车主在开车接听电话时不需要分散注意力。接听来电时，用户只需轻轻按一个键或通过自动接听功能就可以接听电话，这样提高了驾车的安全性和便捷性。
　　使用车载蓝牙通话系统有何好处?
　　有关证据和研究表明，开车打电话非常容易肇事。据美国的模拟试验表明，开车用手机通电话导致驾车者注意力下降20%，如果通话内容重要，则驾车者注意力会下降37%;国内专家也证明，开车用手机通电话发生事故的概率高达27.3%，是正常行车风险的4倍。
　　另外，由于手机发射接受信号会产生辐射，使用车载蓝牙通话系统可以避免手机对驾驶者的辐射。
　　最后，也能避免触犯国内交通法规和交通罚款。
　　蓝牙耳机可以替代蓝牙免提吗?
　　不能!在行车过程中通过蓝牙耳机通话会影响对环境声音的判断，如听不到后侧汽车喇叭声以及可能导致安全隐患的异响，易造成事故。美国医疗协会杂志公布的一项研究表明，除了噪音，长时间使用耳机是导致听力受损的罪魁祸首之一。正常情况下，声音经过一段距离才能到达耳朵，这中间声音的高频部分已经被空气吸收。如果使用耳机，传声器就压在耳朵上，距离耳膜和耳蜗的距离就很近，使耳朵吸收了全部频率的声波，对听力的伤害很大，所以建议切勿长时间使用耳机，尽量使用外置喇叭，并且音量适中。
　　车载蓝牙通话系统在驾车过程中是随时候命的，所需电源为车辆常电，无须担心蓝牙系统工作的待机时间，而蓝牙耳机大都使用电池供电，通话时间有限。
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na0409 · 发表于 2017-10-26 11:37:49

　　测试耳机性能好坏的简单方法
　　刚买来的耳机或是在试听多款耳机的时候，该用哪些歌曲试听才能把这款耳机在低高频等方面的音质表现出来呢?超级音雄云调音平台小编在网上找到这么七首歌曲，且对各首歌曲所要表现耳机的某些特性方面评价的很到位，大家看看有没有道理。
　　一首试音曲目的是蔡琴的《渡口》，这首音乐前面的三次鼓声，这三次鼓声能够体现耳机的低频下潜程度，声音下潜越深说明耳机对于音乐表现力越好，当然也可以尝试出低频是否浑浊。后面的蔡琴的声音，也可以用来测试人声的表现，通过蔡琴的人声表现也可以体现出声音的音乐味道浓厚一点还是数码味道浓厚一点，不过这个感念比较模糊。
　　第二首《偏偏喜欢你》的配乐中使用的弦乐与钢琴的配乐，可以测试耳机在高频上的表现。听这首音乐应注意中高频上的表现，听听高频上是否刺耳，中高频的表现是不是互相影响。
　　第三首《达板城的姑娘》是一首以人声清唱为主的音乐，可以用来测试耳机在中频人声上的表现，其中从13秒以后开始的男声重唱测试的就是声音的层次感，可以感觉一下自己能听到几重的男声，层次是否分明。
　　第四首《加州旅馆》出色的试音曲目，这首音乐是老鹰乐队的出色歌曲，里面是一段在模拟酒吧里现场演出的录音。这首音乐主要测试的是耳机的声场表现，在开场20秒后掌声还是响起，这个时候可以感觉一下自己是否有身临其境的感觉。在1分20秒的时候，音乐声、掌声、欢呼声同时响起，是个不错的测试耳机声场表现的地方，大家可以在这个点详细听听.
　　第五首《One I Love》这首曲目常用来测试耳机的细节表现，从开始到1分15秒这段时间，歌曲是女声的清唱，没有配乐的干扰。通过好的耳机的表现，演唱者演唱时的换气、口水音等都会一一呈现在你的耳畔，如果耳机不好则表现不出这些来，听到的细节会很少。
　　第六首《鼓诗》是一首表现耳机对于声音控制力的歌曲，这首曲目里是中国传统鼓声的演绎。整首曲目中鼓声大多短小有力，可以用来测试耳机，看是否有发散或者浑浊的表现，当然也要感受是否有力度。低频上声音没有力度则有可能说明耳机不好，或者音源推力不足，需要添加耳放。
　　第七首《琵琶对萨克斯》这首音乐中重点听得是琵琶在高频上的表现，通过和萨克斯的对比，可以感觉出高频上的表现。高频上主要重视的是两点，一点是高频是否刺耳，第二点就是高频上是否有发散的现象。这里很多朋友对于低阻耳机有个误解，那就是关于低阻耳机的耳放问题，通过高频能表现出这个低阻耳机到底需要不需要耳放。如果低阻耳机高频发散的话，说明电流的变化对耳机影响很大，则要考虑加上低阻耳放。所以这首音乐对于低阻耳机来说，比较合适试音。
　　小伙伴们耳机到手后不妨测试一下哦!
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na0409 · 发表于 2017-10-26 11:55:05

　　关于什么叫机架软件?什么声卡支持机架的?
　　一个误区： K歌声卡机架只是一个载体软件，本身没有任何效果，甚至于软件本身也不叫机架，其实叫宿主软件。机架只是声卡玩家，对它的一种形象称呼，那么为什么叫机架呢?通俗一点的讲就是放机器的架子，放什么机器呢?当然是各种音响器材了，不知道朋友们对上世纪九十年代初期的落地式组合音响有没有印象?一个木制的机柜，里面从上到下依次放着电唱机，收音头，卡座，混响器，均衡器还有功放等各类音响设施，这就可以算是一个机架了，当然这是民用娱乐的设备，专业的机架都是金属的，架子上有好多孔，可以用螺丝将各种音响器材固定在机架上，专业的音响器材包括压限器，分频器，激励器，效果器，，均衡器，反馈抑制器等等，那我们现在所谓的机架软件就是好像一个架子，可以通过它来加载各种VST效果器插件，可以说只要是能用来同时加载多个VST插件的这类软件，我们都可以称它机架软件
　　第二个误区：我刚才也说了，机架软件本身没有效果，效果的处理来源于机架软件上面加载的VST插件，而VST效果器插件具体有多少种我也说不清楚，就像现实中会有很多种品牌的音响器材一样，反正是很多，成千上万的，那么机架上加载的VST插件不同就会带来不同的效果，到底是哪种插件效果才好，那也是仁者见仁智者见智的，而且最后的效果也是多种效果器多重处理组合起来的效果，不同的调节方法也会有不同的效果，而且每个人的嗓音条件也不一样，所以说如果大家就算都用同一种效果器组合，用相同的调整方法，得到的效果也是不一样的，真正的想让自己有好的效果还是得在于自身对所用插件的了解，才可能调出自己满意的效果
　　第三个误区：什么声卡才能使用机架?机架和声卡的连接是采用ASIO技术连接的，ASIO是专业声卡驱动。由 Steinberg 公司开发.应用很广泛的个人电脑声卡专业驱动。它的全称是Audio Stream Input Output，直接翻译过来就是音频流输入输出接口的意思，采用ASIO技术可以减少系统对音频流信号的延迟，增强声卡硬件的处理能力。并非所有的声卡都能够支持ASIO。如前所述。ASIO不仅定义驱动标准，还必须要求声卡主芯片的硬件支持才能够得以实现。
　　我们来看下KX驱动的简介：以来自俄罗斯的发烧友Eugene Gavrilov、Max Mikhailov和Hanz Petrov为首，与世界各地的一些编程高手组成了一个驱动开发小组，开始了针对EMU10k1芯片的研究。这些高手们终于为使用SB Live声卡来制作音乐的无产阶级音乐制作人编写出了一个专门用来进行电脑音乐制作的专业驱动——这就是kX驱动。
　　文章来源：K歌声卡机架 https://yx.ingping.com/

na0409 · 发表于 2017-10-26 13:54:52

　　电子分频器的调节和使用注意事项
　　(1)分频点的确定
　　分频点是分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点，常用频率来表示，单位为Hz。分频频率应根据各频段扬声器单元或音箱的频率特性和功率分配来具体确定，音箱在出厂时，厂家会标定各扬声器单元的工作频段和分频参考频率，一般来说，应该按照厂家要求确定分频点。
　　但是，超级音雄云调音平台音响师们在使用中经常会遇到这样的问题，由于说明书丢失而无法知道某音箱的分频点参数，这就需要根据人耳听音评价结果调整分频点。调整分频点时应仔细聆听各扬声器单元声音的衔接情况，调到分频交叉频段没有空白的状态就可以了。
　　全频超低的超低音箱的分频点一般调到100Hz，分频点太高会出现声音的切割失真现象。大家不妨做个试验，将分频点提到500Hz，低音听起来肯定会有抖动感，这就是切割失真。
　　(2)分频段增益
　　各频段声音由于扬声器的灵敏度、功放的功率配比等问题，肯定会出现某频段声音偏强、某频段声音偏弱阶情况，此时就需要对分频器的分频段增益进行调整。
　　在大多数情况下，应将过强频段声音进行衰减处理，以避免对某频段提升后由于信号过强而烧毁该频段功放或扬声器单元。大家会发现，很多生产厂家将分频器的分频段增益设计为只衰减不提升的形式(如DOD分频器)，即提到较大位置时为0dB(不提升也不衰减)，衰减到较小位置时为负无穷，就是为了避免由于信号提升而造成设备损坏。
　　(3)其他调整
　　分频器上还有许多其他的功能键，这些功能键的作用往往不为人们所重视，实际上，将它们调到正确状态，肯定能进一步改善声音效果。
　　(a)LF DELAY(低音延时)高低音分离式音箱。
　　在高低音分离式音箱中，由于高低音扬声器单元均安装在音箱正面平面上。而高音一般为号角，发音点靠后;低音为锥形纸盆扬声器，发音点靠前，音箱放送声音时，肯定会出现低音先到达听音者、高音后到达听音者的情况。如果出现低音先到情况，由于人耳听音的先人为主效应，人们会感觉低音超前、发闷或者声音清晰度不够的问题;如果对低音进行适当延时，就能够解决这个问题。
　　(b)MONo BASS(单声低音)
　　低音是选择单声方式好还是选择立体声方式好呢?依笔者看，在条件允许的前提下，应尽可能将低音做成立体声的效果，其原因有三：
　　一是音乐低音并不是单声而是立体声，所以为了再现一个真正的立体声低音，应该采用立体声低音系统放音;
　　二是过去的观点认为低音没有指向性，但是现代音箱已经能够具有一定的指向性了，因此其空间位置的不同当然会为人们所觉察;
　　三是根据生理声学理论，人对低音是存在定位感的，低音定位主要依靠左右耳的相位差(时间差)，故立体声低音与单声低音对于听音者来说感受肯定不同。
　　(c)POLARITY(极性或相位)键
　　几乎所有的分频器均有这类按键，只是字母标识有Inv、out Phase和等多种罢了，此键用于输出信号的相位调节。音箱存在反相情况时，应该按下该键。
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na0409 · 发表于 2017-10-26 14:07:33

　　声学装修四要素
　　有人买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之"土炮"族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远。后经几位深谙此道的"威望"人士前去试听会诊，才知道是家中的听音环境太差所致。改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一，下面听听超级音雄云调音平台的介绍。
　　1.选定较佳房间及较佳位置
　　家庭影院及欣赏音乐用的房间其较佳形状为矩形，以房间面积尽量大些最为理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙较好各留0.3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。
　　2.要合理地选用吸音材料
　　能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是较好的，如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间做家庭影院或听音室，那么在客厅内放置音响兼做家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境，其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理，使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度，从而改善听音效果。
　　3.要紧固门窗，隔音防振
　　发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效地避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体;音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃(包括家具上的门玻璃)，一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施，方法为除密封门窗缝隙外，较好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为较低程度，不妨采用"I"字形或"Z"形音箱架将音箱架起，无条件者也可把音箱放在低柜上，但低柜较好沉稳结实，里面需放满物品。
　　4.要使用电源专线
　　家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件有限，至少应单独为音响设备安设一条专线，并较好与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。
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na0409 · 发表于 2017-10-26 14:19:42

　　初步的混音方法
　　先闭上眼睛，代上耳机，放一首你最熟悉的流行歌曲，仔细听每个鼓件、乐器的位置：底鼓(bassdrum/kickdrum)?正中间;军鼓(snaredrum)?差不多，也在中间;贝斯?在中间;钢琴?低音在左边，高音在右边，就好象你正坐在钢琴旁弹奏一样……从听众或演奏者的角度和摆放乐器位置来混音，下面听听超级音雄云调音平台的介绍。
　　一、鼓和贝斯：
　　在一首流行或摇滚歌曲里，底鼓、军鼓、贝斯构成了歌曲的感觉、风格，是除了主唱外最显著的部分。
　　我们先从底鼓开始吧，音量调到-3db(从立体声总输出看)。如果需要一些冲劲可以在用均衡器在2.5khz提升一点;如果听起来有些发闷可以在300hz衰减一点。
　　接下来调节贝斯，逐渐提升音量直到与底鼓融为一体，听起来就好像在你的胸腔上敲打一样。
　　现在该加入军鼓了，音量接近但不要超过底鼓、贝斯。加一点板式或房间混响(plateorroomreverb)，延迟时间可以设为1秒。
　　加入桶鼓(tom)、钹(cymbal)，调节声像：钹1、高音桶鼓(hightom)都放在左边，中音桶鼓(midtom)放在中间，钹2、低音桶鼓(floortom)放在右边。如果你的桶鼓听起来象在敲纸板箱，可以用均衡在低音区提升一点、在300-500hz衰减一点、在高品质提升一点增加啪啪声。
　　对于钗(hi-hat)，我通常不作过多的处理，它往往可以自恰于音乐中。
　　二、其他乐器：
　　鼓和贝斯调好后，就可以加入其他乐器了。
　　电吉他：声像放在靠近最左面，加一个短暂的延时效果器发送到最右面，音量小一些，这样你就可以得到一个宽广、响亮的电吉他了。
　　古典吉他：声像放在右边，少加一点谐波效果器(译者注：应该是指吉他用的激励器)。将吉他复制一轨，音调稍微下调一点，声像放在左边。这样不用提升音量就可以得到一个宽广、响亮的古典吉他声音。这就是混音的秘诀。
　　钢琴：我通常从弹奏者的角度来处理。但如果在左边有吉他，我就不会把钢琴的低音键与吉他放在同一位置，而是比吉他稍微靠右一点，比如说把低音键放到左30度，高音键放到右30度，这样就不会打架。为了使钢琴的高音清脆、低音有力，可以加一个立体声压缩器，启动时间(attacktime)快一些，释放时间(releasetime)长一些。
　　接下来你可以再添加一些乐器，但要记住它们在空间上不能打架。
　　三、背景人声：
　　假设有两轨背景人声，每轨有三人合唱，想让他们听起来象天使就这样做：将一轨的声像调到极左，另一组调到极右，用滤波器过滤掉一些中低频率。较好再加一些立体声混响，比如说延迟时间为1.5秒的板式混响(platereverb)。
　　四、主唱：
　　声像当然在正中间，音量调大。近些年主唱好象趋向“干”，所以可以不用混响，或稍加一些板式或室内混响(plateorchamber)，延迟时间要短。也可以在主唱上加一点延时效果，这样可以使之听起来显著，而不用提升太大音量。
　　不用提升太大音量就使各种乐器听起来壮观、层次分明是混音的真正技巧，均衡是做这项工作的上佳工具，但要理解均衡对每种乐器的作用需要花些时间多听。
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na0409 · 发表于 2017-10-26 15:00:51

　　UR242专业独立外置声卡评测和调试技术篇
　　拿到这款最新的UR242样品时，它还没有在官网上发布，所以汤老大一再嘱咐不许在网上透露其消息，现在总算是可以向大家正式详细介绍一下这款新品了。Steinberg的UR系列一直都是以便携、实用和高性价比作为其定位，这款UR242也是如此，它的定位其实是介于UR44和UR22之间的一款产品，4进2出，2个话放，自带DSP效果，可以连接iOS设备，能内录。标准MIDI口。24/192的采样率。Steinberg的声卡最大卖点还是因为它能够和自家的工作站软件出色结合，因此对于Cubase、Nuendo粉来说，Steinberg的声卡还是非常有吸引力的，快来K歌声卡机架下载中心看看吧。
　　UR系列的定位应该是面向个人音乐工作室、音乐人便携而并非专业录音棚使用，所以这款UR242依然是没有数字口和ADAT光纤口，但说实话这些接口对于绝大多数用户来说使用率很低或者是根本用不到，有连接数字调音台需求的用户也就不会购买这种小声卡了。所以把成本用在一些根本用不到的功能上而让音质打折扣并不是最好的方案。虽然如此，UR242的音质以及ASIO性能、稳定性依然是非常好，可以说在同价位竞品中是最好的。当然，Steinberg也有自己的专业音频接口产品，比如MR816那样的专业机架设备就是带ADAT的了。UR242外观UR242外观如图4至图8所示，依旧是UR系列一贯方方正正的造型，金属外壳非常厚实和牢固，质感十足，但重量控制得不错，并不会感觉太沉。UR242的面板上各功能一目了然很简洁，如图9至图13所示。
　　和UR系列的其他型号一样用的是雅马哈D-PRE话放，两个话放各自有独立的增益旋钮以及PAD衰减按钮。不过48V的幻相供电是两个话放共用一个幻相供电按钮，不过一般貌似很少有一个电容一个动圈这样用法的，所以现在的声卡大多都是共用一个总的幻相电源按钮了。UR242前面板的输入口都采用了多用插口设计，既能插卡农也能插大三芯或是吉他大两芯。在第一路输入的左边有一个HI-Z按钮，如图9所示，按下之后就切换到高阻乐器输入，可以直接插吉他、贝斯等电声乐器录音。值得一提的是UR242的耳机输出也有一个独立的电平控制旋钮，有自己的独立通道，并不受总输出的控制。耳放的品质还不错，声音很干净，但推力一般，对于高阻耳机来说很难直接推动，推低阻耳机表现还是很好的。
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na0409 · 发表于 2017-10-26 15:20:54

　　现场扩声必备的6大好用实惠麦克风
　　舞台上的表演要传递给观众，声音首先要经过麦克风的拾取。原声鼓、吉他、人声和其他各种原声乐器，都需要麦克风来扩音。因此，选择一款“正确”的麦克风是现场扩声的关键因素，重要的一步。下面K歌声卡机架下载官网小编列出这个小清单，总结6款价格实惠而品质靠谱的现场”较佳”麦克风。
　　1、SHURE SM57可谓人生中的一支麦克风非他莫属，行业标准。可以说是有史以来被使用最多的麦克风，这款动圈传奇录制了不计其数的出色吉他、鼓和人声，令人印象深刻。可以说它早已被用于录制几乎所有的声音，可靠而坚固耐用。若你已经拥有，那么你已有了相当不错的起点。
　　2、Telefunken M80这款相对来说是个新手，重量轻，定制设计的传感器，以及超薄的振膜，给予它类似于电容麦的清晰度和细节表现，同时还兼具动圈麦的方便耐用。特殊的单元设计能有效减弱邻近效应，让低频更清晰，同时狭窄的心形指向以及高频的微微凸起，使它成为人声麦克风的明智之选。
　　3、Sennheiser e604e604可以说是一款通鼓和军鼓的傻瓜式麦克风。快速的瞬态响应，高较大声压级，并能对机械振动进行降噪。高集成化设计保证较小的长度，可以安装在任何狭小的空间，同时对鼓声有着准确的声学响应。
　　4、SHURE Beta 52A专为底鼓而设计的怪兽级麦克风，强悍的超低频表现。174dB SPL的较大声压，超心形指向以提高邻近效应，频响曲线在低频部分下足了工夫，提供清晰有力的还原。同时防弹设计的机壳坚固程度可想而知，有了它，意味着有了好底鼓声。
　　5、Audio-Technica AT4033/CL一款大振膜电容麦，现场时备上一两只将会受益无穷。它那大气、开放而富有细节的声音，能够淋漓展现乐器和人声的深度。它之所以表现突出，不仅是由于其心形指向、低噪音和坚固耐用，还因为它的频响曲线适用性之强。能展现人声和弦乐的很多细节，用于Overhead或点吉他箱体拾音都很合适。
　　6、Audix i5i5是一款表现均衡的动圈麦克风，而瞬态响应特为尤甚。对于拾取铿锵有力的冲击声，如军鼓、失真吉他、号角和非常大嗓门的歌手都能从容应对。它是你强有力的后盾，心神皆如一辆重装战车。
　　Bonus：Shure SM81和Beta 52A一下麦克风由于它们的特殊性而没有进入榜单。Shure SM81是一款小振膜电容麦，适用于HiHat或Overhead。清晰通透的音色同样适用于原声乐器，与大振膜麦克风音色有所差别，可以互为补充。
　　你想要更厚重而不浑浊的底鼓吗?将一只Beta 91A戳进底鼓与外面的Beta 52A打配合，会让你得到更理想的音色。Beta 91A是一款高声压级的麦克风，带有中低频衰减功能，允许它仅拾取超低频的冲击声，而滤除中低频的浑浊声，这缺失的频段由Beta 52A来补充。
　　麦克风的用法千千万，并没有的准则，这篇文章只是抛砖引玉，建立使用麦克风的初步认识，希望能对大家的麦克风选配有所帮助。
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na0409 · 发表于 2017-10-26 15:38:39

　　功放连接音箱时音箱有杂音怎么办?
　　明明买了很好的功放和音箱为什么音质还是那么差?是否还在为功放接到音箱K歌声卡调试而烦恼?在规划、装置一套音响体系时,总会遇到功放与音箱的配接疑问.在音色方面,终究应使整套器材复原音色呈中性,这仅是从艺术方面思考.从技能方面思考,功放与音箱配接的要素有:
　　惠威(HiVi) H5 2.0有源监听音箱
　　功率匹配
　　为了到达高保真倾听的需求,额外功率应根据较好倾听声压来断定.咱们都有这样的体会:音量小时、声响无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显着短少、饱满度差,声响如同缩在里边出不来;音量合当令,声响天然、明晰、圆润、柔软饱满、有力、动态出得来;音量过大时,声响生硬不柔软、粗糙、有扎耳根的感受,因而重放声压级与声响质量有较大的联系,规则听音区的声压级较好的80-85dB(A计权),能够从听音区到音箱的间隔与音箱的特性活络度来核算音箱的额外功率与功放的额外功率.
　　功率储藏量匹配
　　为了使音箱能随节目信号中猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真,这儿有一个经历值得参阅:所选择的音箱标称额外功率应是经理论核算所得功率的三倍.电子管功放和晶体功放比较,所需的功率储藏是不一样的.这儿由于电子管功放的过荷曲线较平缓.对过荷的音乐信号高品质,电子管功放并不发生显着剥皮表象,仅仅使极峰的高品质变圆;这就是常说的柔性剪峰.而晶体管功放在过荷点后,非线性畸变敏捷添加,对信号发生严峻削波,它不是使极峰变圆而是把它规整削平.由此关于晶体管功放储藏量的选择是:高保真功放为10倍;使用高品质功放为6-7倍;使用中档功放为3-4倍;公共广播系统而电子管功放则能够大大小于上述比值.关于体系的均匀声压级与较大声压级应留有多少余量,应视放送的内容与作业环境而定.这个冗余量较低10dB,关于现代的流行音乐、蹦迪等音乐,则需求留有20-25dB冗余量.
　　阻抗匹配
　　它是指功放的额外输出阻抗,应与音箱的额外阻抗相一致.此刻,功放处于较好规划负载线状况,因而能够给出较大不失真功率,假如音箱的额外阻抗大于功放的额外输出阻抗,功放的实践输出功率会小于额外输出功率.假如音箱的额外阻抗小于功放的额外输出阻抗,音响体系能作业,但功放有过载的风险,需求功放有完善的过流保护措施来处理,对电子管功放来讲阻抗匹配需求愈加严格.
　　阻尼系数的匹配 (这个最难了解)
　　阻尼系数KD界说为:KD=功放额外输出阻抗(等于音箱额外阻抗)/功放输出内阻.由于功放、输出内阻实践上已成为音箱的电阻尼器材,KD值便决议了音箱所受的电阻尼量.KD值越大,电阻尼越重.功放的KD值并不是越大越好,KD值过大会使音箱电阻尼过重,以致使脉冲前沿树立时刻增加公共广播系统,下降瞬态呼应目标.因而在选择功放时不该片面追求大的KD值.作为家用高保真功放,阻尼系活络有一个经历值可供参阅;晶体管功放KD值大于或等于40,电子管功放KD值大于或等于6.保证放音的稳态特性与瞬态特性出色的基本条件,应留意音箱的等效力学质量要素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的合作,这种合作需将音箱的馈线作音响体系全体的一部分来思考.音箱馈线的功率丢失小0.5dB(约12%)即可到达这种合作.
　　文章来源：K歌声卡调试 https://yx.ingping.com/

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